TLC
June 2009
TLC. Todo Lo Comen.
DE LA CURATORÍA:
Esta es sin duda una experiencia distinta a cualquier otra curatoría que haya realizado antes. Por primera vez, no he trabajado con artistas contemporáneos; ni siquiera los he buscado. Y menos aún a los consagrados. Sentía un vacío. Y por un momento quise escapar de la lógica común de las artes visuales, o mejor dicho, de la dinámica del arte contemporáneo como escena funcional.
Asi que aquí no hay artistas, ni obras de arte. Hay un conglomerado de artesanos anónimos, perdidos en la inmensidad de la no-historia.
Llegué a esta determinación, después de que a ésa sensación primaria, se sumaran algunas propuestas que me fueron susurradas al oído. Por eso es, también, una curatoría construída desde la absorción de ideas colectivas.
Desde que recibí la invitación para curar una muestra en Sam, sabía que hablaría de las políticas económicas de EEUU hacia América Latina; al principio imaginé una suerte de reunión de “guerreros” latinoamericanos. Pero en MAPA había más alcancías que luchadores: la colección disponible determinó, por lo tanto, cuáles residuos formales contendrían el eje temático elegido de antemano. Y como millones de vidas anónimas han sufrido las consecuencias de las relaciones monetarias desiguales, desde Tijuana hasta la Patagonia, la reunión de alcancías latinoamericanas podría hacer un buen símil de la Historia.
DEL TLC:
Esa Historia está señalada por el “uso” desmedido de los recursos naturales, primero, y financieros, después, del gigante del Norte hacia toda esa larga cola de tierra también llamada América y que él ha considerado suya hasta apropiarse incluso de su nombre.
Diversas estrategias de ursurpación, directa e indirectas, han sido desplegadas a lo largo del tiempo post-colonial y neo-imperial: préstamos de ladrón a robado, cobrados por el FMI con intereses desmedidos bajo el nombre de “deuda externa”; la creación del NAFTA (Tratado de Libre Comercio de América del Norte, que reúne a EEUU, Canadá y México); la propuesta del ALCA (Área de Libre Comercio de las Américas); la colocación de dictadores y presidentes que facilitan el saqueo; y los Tratados de Libre Comercio (acuerdos bilaterales firmados con Chile, Colombia, Perú y algunos países de centroamérica), gracias a los cuales EEUU, por su peso determinate, consolida posiciones que le son ya estructuralmente favorables 1. Hoy, se está dando un fenómeno inédito: ante la crisis financiera, EEUU ha debido recurrir a préstamos de fondos depositados en el exterior por países latinoamericanos. Los ahorros del tercer mundo, por primera vez, han venido a salvar el Imperio.
Asi mismo, los procesos de integración regional, como el MERCOSUR, pero sobre todo, el ALBA, suponen un fortalecimiento de las economías del Sur frente al Norte.
DE LAS ALCANCíAS:
La treintena de alcancías seleccionadas provienen de la colección del MAPA - Museo de Arte Popular Americano Tomás Lago, y datan, en su mayoría, de los años 30 y 40. En cerámica o greda, éstas van desde el clásico “chanchito” hasta las frutas tropicales, animales y figuras antropomórficas con complejas policromías.
La que escogí como imagen representativa de la muestra, la alcancía de un militar montado en un burro, se supo durante la catalogación previa a la salida de las piezas del museo, que era una donación hecha por Pablo Neruda. Sorpresa!
1. “El lento y firme despuntar del ALBA”,Le Monde Diplomatique marzo 2006.
TLC FUNCIONA DESDE VARIOS GESTOS:
A) el de tomar una colección de arte popular museal y situarla en una sala de arte contemporáneo, generando tensiones entre las expectativas comunes de montaje, por un lado, y de obra, por el otro.
B) el de considerar a la artesanía, con todas sus condiciones intrínsecas (popular, anónima, de baja materialidad)
como un elemento factible para la configuración de lecturas contemporáneas.
C) el de ver a las alcancías como objetos “expectantes”, es decir, que funcionan sólo en la medida que acogen monedas en su interior. Al ser parte de una colección museal, las piezas nunca podrán ser rotas para recuperar el ahorro. Este gesto suspendido, por si mismo es símbolo de las crisis que algunos países han sufrido (Argentina, por ejemplo), y de la eterna promesa de “chorreo” económico desde el Primer Mundo a los países en vía de desarrollo.
Con todo lo cual, la curatoría termina por volverse un micro manifiesto estético y político, que propone revisar: los temas que motivan a los actores culturales, la manera de considerar a las colecciones y lo que esperamos del arte en general.
GRACIAS:
A Nury González, por entusiasmarse enseguida con la propuesta de llevar MAPA a SAM; a Constanza Guell, por confiar irremediablemente en mí; a mi partner Papas Fritas, por la chispa inicial. Al equipo de MAPA y SAM por los esfuerzos extraprogramáticos que supuso este proyecto.
Natalia Arcos Salvo
Santiago, Chile (1979)
Licenciada en Teoría e Historia del Arte de la Universidad de Chile, con estudios de Historia del Arte en la Universidad de Zaragoza, España. Máster de Arte Contemporáneo, Universidad París IV-Sorbonne, donde fue la primera latinoamericana aceptada. En tanto que curadora independiente, ha realizado más de una quincena de exposiciones en Chile, Argentina, Portugal, España, Francia y Grecia. Actualmente es Directora de Programación del canal de televisión ARTV y docente del Magíster de Artes Mediales de la U. de Chile.
MAPA en Sala SAM
Forman parte de esta exposición 25 alcancías de diferentes países de América pertenecientes al MAPA, Museo de Arte Popular Americano de la Facultad de Artes de la Universidad de Chile. La presencia aquí de parte de nuestra colección se enmarca en el proyecto curatorial MAPA en Tránsito, que tiene como objetivo difundir entre el gran público la belleza de estas piezas. En esta ocasión no son exhibidas en clave etnográfica o folclórica, si no que como objetos auratizados.
Participar en la exhibición TLC, curatoría de SAM, nos permite establecer relaciones productivas con el arte contemporáneo, para lograr esos cruces inesperados que se dan entre el arte popular y el arte erudito, problematizando a la vez la cuestión del arte popular, ese concepto —que como escribe Ticio Escobar— es “teóricamente incierto e ideológicamente turbio”.
Nury González
Artista Visual
Directora MAPA